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11月30日 动物园一日游当得知我这次要求去的居然不是zoo mall，而是zoo park的时候，程序员先生的表情可以用如释重负来形容。毕竟有个机会卖弄作为生物老师的儿子的优长，总比跟在一个永远不认路，在批发市场横冲直撞的女人后面拎着大包小包还要兼负指路职能听上去要吸引人得多。淡季的动物园门票是15块，海洋馆和其他任何地方一样，不肯给持研究生证的我半价，所以这次还是先研究陆地生物好了。
为什么在环尾猴的展厅里会出现一只无辜的公鸡？另外，为什么在河马展示窗里会出现一只黑白花的野猫？
为什么旁边的老大爷会指着它说：这狮子长得怎么跟老虎似的？
为什么在奥运熊猫馆会有这样一面墙，为什么这面墙上会有十大美女？
考验RP，是什么呢？其实只是熊猫在分娩。
这次也是我想歪了么？
最大的收获是下面这张，不得不说，和安丧刚败了PAUL SMITH大衣的故事真是交相辉映啊！
11月22日 文娱播报-电影并摇滚考古一种在看了三遍A碟之后，终于把《顽主》看完了。发现小说的印象还在，还能跟着背台词。
“我是不是太露骨了？”
“不，您恰到好处。”
“我要是光谈自己，是不是显得有点儿，太自满？”
“花插着吧,谈自个的同时也谈谈人民的哺育，组织的关心，社会的温暖等等各种伸出来的手。”
跟我一块儿看三遍A碟的几位同学居然都没看过，据程序员先生说中央六放过好多遍，呼，只能以“我从不看电视”这样充满文化感的借口来应对了。
那时候大家都真年轻，连潘虹都年轻！每次我看到马晓晴的时候，为什么总有一种强烈的无脑感扑面而来？
主题曲《忧心忡忡者说》，王迪作曲演唱，《无聊军队》里收了脑浊的翻唱。 谁有王迪那版的mp3传我一个。。。
11月17日 文娱播报--绞死猫之一种建议做好足够的心理建设之后，再复制粘贴以上链接并点击listen now....
说实话在此之前我一直未能欣赏周旋，但如果听了上面这首您再听《四季歌》那简直就是天籁。。。
考证了一下，发现鲁迅曾评价这首歌是“绞死猫儿似的”，即使考虑到鲁迅一贯刻薄这个因素，这个比喻的贴合程度也让我觉得这效果是因为年代久远声音失真的可能性并不是那么大。
在我听过的歌里也许只有punk cover的oops i did it again能与其媲美
论文准备中的我只能提供这样的文娱播报了--老歌一首，翻译一种 解志强《九十年代怎么样》
三十年代是懒洋洋 四十年代柔断肠
五十年代是气昂昂 全国人民大炼钢 六十年代唱下乡 七十年代是样板腔 八十年代是霹雳DANCE 再加一帮摇滚狂 还有好多好多的歌要唱 九十年代是怎么样 翻译by Linda Jaivin，很好很押韵
What's the nineties gonna bring? The 30's was a laid-back melody The 40's a tender threnody The 50's had that vigorous feel As all the nation smelted steel The 60's sang "going down to the country" The 70's model operas were revolutionary The 80's was breakdance but that's not all There was a fever for rock and roll Still there's many songs to sing What's the 90's gonna bring? 11月6日 我也来文娱播报好了 《混在北京》，上映年度：1995年，导演：何群，主演：张国立，剧雪，奚美娟。
剧雪还是挺漂亮的，张国立很适合演这种有点清高又想犯浑又浑不起来的小知识分子啊，还有没想到冯远征从那时候就开始演小肚鸡肠的压抑男了。
片子拍得挺有诚意的，特别写实主义的电影语言讲一个筒子楼里的一帮小知识分子的众生相。回头看90年代的大陆电影，觉得比之现在表面繁荣和表面多元化，那时候的路径和可能性其实丰富得多，而套用一句现成的感慨就是“人生的路怎么越走越窄”，现在好像除了纯大片就是纯“艺术片”，思路变得特别机械了，不仅缺乏基本的诚意，而且其实非常枯燥，真不怪观众爱骂人。
这几天把《八十年代访谈录》看完了，看林旭东谈新时期电影，觉得有些地方还是挺敏锐的。比如说刚看完《太阳照常升起》的时候（我就是那个掏钱去电影院看的傻逼），我脑子里只想着红楼梦里那句：“别打量谁是傻子”，最初那种“姜文您还真别拿观众不当人，以为我们都是二百五呢？以为我们都是刚进城的艺术小青年儿呢？”的愤怒过后，我就觉着这片子真挺逗的，觉得姜文也人到中年了，想假装特从容实际上特焦虑，整部片子想说的在我看来就是全球通广告那俩字：“我能！我能！” 但我其实在看《阳光灿烂的日子》的时候是姜文控。这几天看林旭东的分析，说《阳光灿烂的日子》里关于米兰亮相形象的那段改编，王朔是想说，这世界上谁也甭太牛逼了，到姜文这变成了”咱牛逼呀，太牛逼了！”所以看完之后林老师觉得不舒服了，觉得傻子太张狂了，觉得张狂的傻子结尾那句“傻逼！”就是冲自己喊的。这分析真挺到位的。敢情姜文从那时候就开始“我能”了，不过到《太阳照常升起》就连基本的诚意都没有了。结果恨恨地骂一句“傻逼！”的就变成掏钱去看电影的观众了。
正好刚观摩了一眼安丧的更新，引用一下他对摇滚从业者的分类：
有范儿有活儿（大金属）； 有范儿没活儿（大朋克）； 没范儿没活儿（大电子）。 在我看来《混在北京》、《夕照街》这拨90年代前期的电影就是有诚意没技术，诚意都淤了，片子拍得太嫩。至于国产大片就是有技术没诚意。就像李陀说张艺谋就是一金光灿灿的老帮菜，甭管怎么金光灿烂尽带黄金甲，老帮菜就是老帮菜。要说有技术有诚意的，我孤陋寡闻觉得《小武》算一个，不过总觉得贾樟柯后来也没什么进步，片子路数都差不多，而且他自己最满意的《站台》我觉得还没有《小武》当初那股锐气呢，且真的是太闷了，对我的贡献就是改变了我对时间的观感。
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